幼時(shí)的你是不是常常對著一張張平淡無奇的紙產(chǎn)生無盡的幻想，從這邊折過去，再折過來，神奇地可以變換出各種各樣的東西出來，一只會揮舞翅膀的小鳥，一套有模有樣的桌椅……于是，紙，成為了我們幼時(shí)最先接觸到，也是一直充斥著“夢”的一個(gè)媒介�，F(xiàn)在，這個(gè)媒介又再次給了我們驚喜，不僅僅是充當(dāng)小朋友打發(fā)時(shí)間，用以娛樂的玩具，而是被時(shí)尚界摘來，成為了創(chuàng)造美感的一個(gè)異次空間。

    源起：中國紙時(shí)尚可作“老大”

    如果說國外的紙衣時(shí)尚撐死只有幾百年的歷史，那么，說起中國紙衣時(shí)尚的歷史怎么說都可以稱作“老大”了。

    紙衣始見于唐代，初始只源于無衣無食的百姓用以御寒�？山�(jīng)過唐末近百年亂離，制作紙衣的經(jīng)驗(yàn)更加豐富，加工技術(shù)也不斷改進(jìn)。至宋代，紙衣制作已成一套工序，甚至紙衣穿舊了，吱吱響，都有辦法對付。這時(shí)紙衣已擺脫了窮困的“帽子”。

    延至明代，紙衣更是走進(jìn)了皇宮大院之中，成為罕見一時(shí)的“時(shí)尚服裝”。明時(shí)宮廷女子，曾經(jīng)流行一種紙領(lǐng)子，以江西玉山紙?zhí)刂�，宮人們自己動手，隨心所欲地制作成各種款式的衣領(lǐng)，搭配衣裳穿戴，每天一換，可謂最早的“方便領(lǐng)”。且不說這領(lǐng)子是否漂亮科學(xué)，單只這種創(chuàng)意，夠新潮了吧？

    接風(fēng)：天橋秀“紙衣”

    當(dāng)纖柔易碎的“紙張”，遇到瞬息萬變的“時(shí)尚”，兩種跟“永恒”總在拔河的產(chǎn)業(yè)相加之后，會得到一股負(fù)負(fù)得正、永垂不朽的力量嗎？紙張作為時(shí)尚藝術(shù)媒界在人類衣著歷史上已出現(xiàn)多回，然而把紙做成時(shí)裝走上伸展臺、走上街頭，讓它可以成功地深植人們心中，消費(fèi)者放心地使用它，在比利時(shí)安特衛(wèi)普時(shí)尚美術(shù)館（MOMU）的Paper Fashion中就曾經(jīng)打造了這樣一場“紙衣”秀。

    Paper Fashion的緣起要從希臘雅典市的ATOPOS文化機(jī)構(gòu)說起，創(chuàng)建于2003年，主要以研究時(shí)裝、設(shè)計(jì)、視覺藝術(shù)與科技時(shí)代的沖擊與創(chuàng)新，從2004年開始收藏世界各地設(shè)計(jì)的紙制時(shí)裝，至今已有四百件藏品，2007年從雅典展開巡展，2008年在盧森堡現(xiàn)代美術(shù)館，2009年在歐洲時(shí)尚設(shè)計(jì)師重鎮(zhèn)-比利時(shí)安特衛(wèi)普時(shí)尚美術(shù)館，2010年則在倫敦設(shè)計(jì)美術(shù)館，并期望有一天可以能延續(xù)全球。

    遺憾：紙時(shí)尚“曇花一現(xiàn)”

    上個(gè)世紀(jì)60年代紙張時(shí)尚曾經(jīng)曇花一現(xiàn)，這朵曇花出于1966年。當(dāng)時(shí)，美國史考特紙業(yè)公司想出了一個(gè)促銷衛(wèi)生紙巾的方法，便是印制拋棄式紙洋裝做為答禮，家庭主婦只要剪下衛(wèi)生紙上的印花，再加上1.25美金回函郵購，便可擁有一件鮮艷明亮的衣服。這個(gè)點(diǎn)子讓有流行意識的婦女為之瘋狂，1.25美金便可以天天更換不同風(fēng)格Ａ線洋裝，女性成了真人“紙娃娃”。一時(shí)之間紙洋裝成了最成功的銷售廣告媒體，盡管尺寸只有大與小之分，兩年內(nèi)竟發(fā)行了超過五十萬件，包括波普藝術(shù)、總統(tǒng)肖像、康寶濃湯以及政治口號都被印制成紙洋裝，讓家庭主婦邊洗碗順便幫家人“洗腦”。

    從廣告媒體誕生的拋棄式紙洋裝，令當(dāng)年所有歐美人士沉醉不已，其多元化、方便以及隨手可扔的特性，從時(shí)代雜志的贈品，美國航(601111,股吧)空公司的機(jī)上禮物，連BobDylan也被印成肖像，歐洲設(shè)計(jì)師PacoRabanne也來參一角，以紙張媒材設(shè)計(jì)了從睡衣、寢具到結(jié)婚禮服用品，尤其紙制結(jié)婚禮服引起極大回響，歐美人總是稱新婚為“紙婚”，設(shè)計(jì)師PacoRabanne也說“紙制結(jié)婚禮服很便宜，下次結(jié)婚時(shí)還可以買件全新的�！�

    當(dāng)年的嬉皮風(fēng)“大熱”，人們鼓吹走向自然，環(huán)保意識也在此成形，然而大量紙消耗帶來的紙張短缺現(xiàn)象使得最后讓紡織業(yè)有機(jī)可趁，從而紙時(shí)尚漸漸降溫。

    服裝設(shè)計(jì)師對于當(dāng)年沒有抓住發(fā)揚(yáng)紙時(shí)裝并加以改良都抱有著一絲遺憾，現(xiàn)在它又重新燃燒起來。

    包括了香奈兒、Christian Diorby John Galliano、三宅一生、村上隆、AFVandevorst、Hussein Chalayan、Walter Van Beirendonck、Dirk Van Saene等百位設(shè)計(jì)師都借著這場秀提出作品參展，讓大家不再只是看觀念，更有想要穿上他們的欲望。

    其實(shí)早在ATOPOS之前，設(shè)計(jì)師查理凱辛Charles Kaisin長期投入回收紙的運(yùn)用與再生，某日在倫敦旅行時(shí)，坐在細(xì)雨紛飛的街頭咖啡館，望著被風(fēng)吹得滿街白茫茫的塑料袋，他想起老祖母上街時(shí)總不忘拎的提袋，兩個(gè)影像在他心里相交產(chǎn)生靈感，于是搜集不同國家包裝用紙、雜志、報(bào)紙，或者塑料袋，來作為提袋本身圖案，再涂上一層樹脂來強(qiáng)化紙張支撐力后，成了千禧年歐洲最時(shí)尚的購物袋“Pingolingo”。而香奈兒的設(shè)計(jì)師卡爾拉格菲爾也說，“所有材質(zhì)中，我最喜歡的便是紙，一件作品從繪圖、定稿、模型到完成，都是與紙互?的成果”，他所設(shè)計(jì)的香奈兒婚紗禮服便用了七千朵折紙山茶花，鑲在白紗禮服上，透過紙的纖柔展現(xiàn)白紗禮服的飄邈；而John Galliano則搜集了所有關(guān)于他的新聞報(bào)紙，制作成Christian Dior的經(jīng)典“Bar Suit”。

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